第二天,大清早。

    余桦哈欠连天,打开房门,迎面撞上了拎着铝饭盒的方言。

    “早,方老师。”

    “瞧你这模样,昨晚没睡?”

    方言上下打量,就见他头发潦草,眼眶发黑,满脸疲倦,完全一副熬夜通宵的样子。

    余桦也不隐瞒,说自己一看《卡夫卡选》就忘了时间,结果是彻夜未眠。

    “这可不行。”

    方言举起铝饭盒,里面装着两人的早餐,“吃完了以后,回去睡一觉。”

    “谢谢方老师。”

    “这种小事,就不用谢了。”

    “不只是这事,还有您推荐我看卡夫卡的,怎么形容呢,真的是太奇妙了!”

    “看来你从卡夫卡那里得了不少感悟啊。”

    “对对对,不看我还不觉得,看了以后我才发现自己被川端康成困住了。”

    余桦激动不已,“是卡夫卡解放了我的思想!是您救了我的文学生命!”

    “不至于,不至于。”

    方言摆了摆手,随后来到他的房间,把铝饭盒摆在桌上。

    一盒装着葱包烩儿,一盒装着锅贴,两盒豆腐脑。

    余桦边吃边说:“方老师,我总算明白,为什么您说多看几遍卡夫卡,就知道他的魔幻现实主义契合华夏的写作和叙事。”尝了口豆腐脑后,“是不是因为卡夫卡擅长写梦境?”

    你过关!

    方言露出“孺子可教也”的笑脸。

    “卡夫卡的很多,你认真一读,实际上都是一个巨大的梦境,包括他的《乡村医生》、《变形记》,都像是一种仿梦,而我们华夏古典文学在神魔奇幻这块的叙事,恰恰惯用的就是梦境,红楼梦、黄粱梦,甚至是桃花源记,何尝不是陶渊明的梦境?”

    余桦欣然同意,桃花源记,的的确确是一场魔幻的梦境。

    “一般来说,任何一种文学流派和潮流都是有特殊背景和文化土壤的产物。”

    方言一本正经道:“魔幻现实主义也是,咱们在吸收这些舶来技巧时,一旦脱离了本土源远流长的文化传统、生活经验、审美标准,这些西方文学看上去很先锋的技法,就很容易水土不服,没法让读者们被接受。”

    余桦恍然大悟道:“怪不得您让我看的是卡夫卡,而不是马尔克斯。”

    方言笑道:“那么,你现在对《第七夜》有什么想法吗?”

    余桦说要从一个死亡灵魂的视角看世界,改成一个活人即将死亡前的梦境,就像灵魂出窍般。

    “死前走马灯是吗?”

    方言说可以参考《聊斋志异》这些神魔,把投胎、地府、轮回这些概念用起来。

    余桦眨了眨眼,“您的意思?”

    “我打个比方,某個消防员在一次救火过程中,为了营救女孩,不幸牺牲。”

    “于是,他的灵魂被请到了地府,黑白无常在路上跟他讲解了轮回转生的规矩。”

    方言缓缓说出口,要在地狱里回顾自己的一生,接受阎王们的审判。

    每层地狱都有特定的审判标准,只有通过阎王的审判,死者才能获得无罪投胎的机会。

    像第一层,拔舌地狱,就是凡是在人世间用嘴挑拨离间人们的关系,利用谎言来达成自己的目的,甚至利用谎言欺骗他人的人,一旦没能通过审判,自己的舌头就会被铁钳夹住。

    而这个消防员,一直在给牺牲同事的女儿写信,冒充爸爸,假装还活着,欺骗小女孩。

    但因为是善意的谎言,而通过审判。

    然后是孽镜地狱、血池地狱……

    一共是七关,也就是要七夜之后投胎。

    “也就是用这种荒诞魔幻的审判,来写这个消防员的一生!”余桦眼前一亮,“以及这个消防员活着时候的现实世界!”

    “一开始的审判,让读者以为是善良的孝子,但背后其实藏了很多不为人知的秘密。”

    方言笑了笑,“至于接下来怎么写,就要看你自己把握了。”

    我自己一个人把握?

    余桦一怔,方老师,这里面水太深,我把握不住啊!

    “主要看你最后想写成什么样?悲剧?喜剧?悲喜剧?”

    方言手把手教学,“要不要沿用你之前一贯的暴力,还是在冷酷世界里添一缕温暖和阳光……”

    “必须是悲剧!”

    余桦斩钉截铁道:“嘿嘿,就像您说的,把悲伤留给读者,把快乐留给自己。”

    “伱小子,进步了。”

    方言说趁着这几天呆在江浙,帮他好好地琢磨下《第七夜》的全新大纲。

    “方老师。”

    余桦愣了愣,“您要离开江浙?”

    “对,再过几天,我就要跟着《红楼梦》剧组去沪市挑演员。”

    方言问道:“不过,如果你想来的话,也可以一块去,就看你自己愿不愿意?”

    …
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