——一些习得的技巧——
这几周我有意识地精读和研究了一些别人的，以下是几个总结到的技巧。
1、立足于人物和世界，而非事件。
人物、人物之间的关系、人物的诉求和具体的势力设定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。
人物的塑造不仅仅是塑造而已，更重要的是和剧情产生有机的联动。
人物有自己的目标和诉求，当它们之间产生碰撞交互（不一定是直接的冲突）的时候，故事就发生了。
2、注重延展性。
任何一个人物的出场，一次故事的转折，一个设定的出现，都可以有后续的展开，让故事有机地发展下去。
本文一直到断更为止，流浪商城这条线没有展开下去，真的挺可惜的。现在想来，完全可以把黑鸦掠夺军幽影三兄弟干部的一部分戏份砍掉，转给流浪商城那边。尝试让多方互动。
更理想的情况是，提前设计好了未来要接触的人物/势力/矛盾点/爆点，然后往前延伸到之前的情节里。比如预定了未来某个势力很重要，之前出场的角色就可能来自于这个势力；预定了某个重要的谜团待解开，之前登场的反派就知晓了这一谜团的一部分信息。从结果逆推，往前“抛出线头”。
3、悬念的重要性
我以前以为，只有悬疑解谜类的故事才需要注重悬念，这是一种想当然的错误。
所有的故事里悬念都很重要。哪怕读者从一开始就知道一段故事的结局，比如面对危机主角能活下来，但是主角“如何活下来”依旧可以产生悬念。
（1）多样化的人物目标——
除了“打赢敌人”这样简单片面的成功，“关卡胜利的条件”（人物需要达成的目标）同样可以是多样化的，而且人物可能同时需要达成多个目标，越多越好。典型的目标如下——
·从敌人身上获取某个秘密。
·解开一个特定的谜团。找到凶手/幕后主使
·解决一场大危机。（可能包括发现危机源头、找到解决方法、具体实施等多个步骤）
·获得某个关键的物品。
·取得某人的认可和好感/发动可以争取的盟友。
·在不激化矛盾的情况下应对对手的挑衅。
·逃离某个地点。
（2）能够对人物目的达成造成影响的外在环境、资源和阻碍。
外在的环境元素不仅仅是物理化的场景（适合刺杀的地形），也可以是更抽象的资源和阻碍。比如一段情报（首领每月初都会去一趟郊外），一些和世界观高度绑定的限制（在城里动手会惊动警察），特定的社会环境，等等。
（3）信息不对称。
故事中人物信息不对称的情况（戏剧反讽），我用的很多了，不细说。
（4）设定目标不同的人物。（见下）
5、添加多方人物而非局限于二元对抗。
《领主》的一半情节里，都只有主角方和敌方的二元对抗。类似的情节在第1次出现的时候没有任何问题，但随着篇幅越来越长，雷同感和无趣感就会体现出来。
在故事中引入对抗双方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元对抗用的角色：
可争取作为盟友的中立角色、需要主角团拯救和帮助的人、可交易者、另一个反派、敌方中的自己人、解答疑惑的导师、只会偶尔提供有限帮助的强力后援。
比如在《斗破苍穹》中，主角深入沙漠蛇人部落夺取青莲地心火的十几万字里，涉及的各方势力包括：
·美杜莎方（异火拥有者）
·主角和药老（目标是获得异火）
·古河方（目标是获得异火，优先谈判交易，不行就强抢）
·古河一行人中的云韵（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
人物关系并不复杂。戏剧张力主要体现在两个地方——
一是三角关系带来的悬念。美杜莎方和古河方之间人物关系的发展，直接关系到主角的目标能否达成。如果双方成功达成了交易，那么主角就必然失败，而如果双方谈判破裂，主角又有机会趁水摸鱼。
二是云韵属于古河一行人，立场上和主角有利益冲突。但私下里和主角又是朋友，不会对主角下杀手。这种人物明面上的身份和自身内在实质的冲突，是里常用的元素。《让子弹飞》里土匪当县长，《领主大人是卧底》里天使当地狱卧底，都是如此。
6、发现。
发现，指从不知到知的转变，人物对自己身份或者与其他人物关系的新的发现等，意味对新信息的揭示。
有规律且持续不断地抛出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。
《领主大人是卧底》里西菲尔知晓“蓝星三年后会被毁灭”这一信息太过轻巧了，而且太容易地就确定了这一点。这也让后续的情节吸引力下
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这几周我有意识地精读和研究了一些别人的，以下是几个总结到的技巧。
1、立足于人物和世界，而非事件。
人物、人物之间的关系、人物的诉求和具体的势力设定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。
人物的塑造不仅仅是塑造而已，更重要的是和剧情产生有机的联动。
人物有自己的目标和诉求，当它们之间产生碰撞交互（不一定是直接的冲突）的时候，故事就发生了。
2、注重延展性。
任何一个人物的出场，一次故事的转折，一个设定的出现，都可以有后续的展开，让故事有机地发展下去。
本文一直到断更为止，流浪商城这条线没有展开下去，真的挺可惜的。现在想来，完全可以把黑鸦掠夺军幽影三兄弟干部的一部分戏份砍掉，转给流浪商城那边。尝试让多方互动。
更理想的情况是，提前设计好了未来要接触的人物/势力/矛盾点/爆点，然后往前延伸到之前的情节里。比如预定了未来某个势力很重要，之前出场的角色就可能来自于这个势力；预定了某个重要的谜团待解开，之前登场的反派就知晓了这一谜团的一部分信息。从结果逆推，往前“抛出线头”。
3、悬念的重要性
我以前以为，只有悬疑解谜类的故事才需要注重悬念，这是一种想当然的错误。
所有的故事里悬念都很重要。哪怕读者从一开始就知道一段故事的结局，比如面对危机主角能活下来，但是主角“如何活下来”依旧可以产生悬念。
（1）多样化的人物目标——
除了“打赢敌人”这样简单片面的成功，“关卡胜利的条件”（人物需要达成的目标）同样可以是多样化的，而且人物可能同时需要达成多个目标，越多越好。典型的目标如下——
·从敌人身上获取某个秘密。
·解开一个特定的谜团。找到凶手/幕后主使
·解决一场大危机。（可能包括发现危机源头、找到解决方法、具体实施等多个步骤）
·获得某个关键的物品。
·取得某人的认可和好感/发动可以争取的盟友。
·在不激化矛盾的情况下应对对手的挑衅。
·逃离某个地点。
（2）能够对人物目的达成造成影响的外在环境、资源和阻碍。
外在的环境元素不仅仅是物理化的场景（适合刺杀的地形），也可以是更抽象的资源和阻碍。比如一段情报（首领每月初都会去一趟郊外），一些和世界观高度绑定的限制（在城里动手会惊动警察），特定的社会环境，等等。
（3）信息不对称。
故事中人物信息不对称的情况（戏剧反讽），我用的很多了，不细说。
（4）设定目标不同的人物。（见下）
5、添加多方人物而非局限于二元对抗。
《领主》的一半情节里，都只有主角方和敌方的二元对抗。类似的情节在第1次出现的时候没有任何问题，但随着篇幅越来越长，雷同感和无趣感就会体现出来。
在故事中引入对抗双方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元对抗用的角色：
可争取作为盟友的中立角色、需要主角团拯救和帮助的人、可交易者、另一个反派、敌方中的自己人、解答疑惑的导师、只会偶尔提供有限帮助的强力后援。
比如在《斗破苍穹》中，主角深入沙漠蛇人部落夺取青莲地心火的十几万字里，涉及的各方势力包括：
·美杜莎方（异火拥有者）
·主角和药老（目标是获得异火）
·古河方（目标是获得异火，优先谈判交易，不行就强抢）
·古河一行人中的云韵（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
人物关系并不复杂。戏剧张力主要体现在两个地方——
一是三角关系带来的悬念。美杜莎方和古河方之间人物关系的发展，直接关系到主角的目标能否达成。如果双方成功达成了交易，那么主角就必然失败，而如果双方谈判破裂，主角又有机会趁水摸鱼。
二是云韵属于古河一行人，立场上和主角有利益冲突。但私下里和主角又是朋友，不会对主角下杀手。这种人物明面上的身份和自身内在实质的冲突，是里常用的元素。《让子弹飞》里土匪当县长，《领主大人是卧底》里天使当地狱卧底，都是如此。
6、发现。
发现，指从不知到知的转变，人物对自己身份或者与其他人物关系的新的发现等，意味对新信息的揭示。
有规律且持续不断地抛出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。
《领主大人是卧底》里西菲尔知晓“蓝星三年后会被毁灭”这一信息太过轻巧了，而且太容易地就确定了这一点。这也让后续的情节吸引力下