让台下观众看清楚，是一个道理。
同时，他将大武小武两个智障兄弟放在了镜头最近的地方，而且让他们这两个前凸后翘的家伙，专门一左一右站在镜头中心线的两侧，这样就可以均衡整个画面的构图。
最后，他将华太师的扮演者吴盟逹和宁王放在面对面，华夫人和夺命书生放在面对面，秋香和对穿肠放在面对面。
这样，整场戏的调度就非常有次序，群戏当中的每个角色，都能有自己充分展示的空间，同时画面左右两个敌对方，又能产生强烈的互相对峙的感觉。
这样以来，演员只需要找事先排练好的顺序进行表演，就能够形成一种排比句式的冲突和对峙，产生一种排山倒海般的庞大气势，将这场群戏调动情绪的作用提升到最高。
石子轩搞明白彭毅诚这种空间调度的方案之后，从彭毅诚给演员设定的位置和表演顺序上，看到了一股很奇妙的空间感和时间感。
电影是光影的艺术。
而光影都是伴随时间和空间不断变化的。
因此，如何利用镜头当中的空间和时间，来达到导演想要呈现的效果，实现某种艺术或者商业目的，就是考量一个导演的重要指标。
也正是因为如此，对于一个优秀导演来说，时间和空间想象力，几乎是最关键和最重要的两项天赋。
……
同时，他将大武小武两个智障兄弟放在了镜头最近的地方，而且让他们这两个前凸后翘的家伙，专门一左一右站在镜头中心线的两侧，这样就可以均衡整个画面的构图。
最后，他将华太师的扮演者吴盟逹和宁王放在面对面，华夫人和夺命书生放在面对面，秋香和对穿肠放在面对面。
这样，整场戏的调度就非常有次序，群戏当中的每个角色，都能有自己充分展示的空间，同时画面左右两个敌对方，又能产生强烈的互相对峙的感觉。
这样以来，演员只需要找事先排练好的顺序进行表演，就能够形成一种排比句式的冲突和对峙，产生一种排山倒海般的庞大气势，将这场群戏调动情绪的作用提升到最高。
石子轩搞明白彭毅诚这种空间调度的方案之后，从彭毅诚给演员设定的位置和表演顺序上，看到了一股很奇妙的空间感和时间感。
电影是光影的艺术。
而光影都是伴随时间和空间不断变化的。
因此，如何利用镜头当中的空间和时间，来达到导演想要呈现的效果，实现某种艺术或者商业目的，就是考量一个导演的重要指标。
也正是因为如此，对于一个优秀导演来说，时间和空间想象力，几乎是最关键和最重要的两项天赋。
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