步的设计，使其自然而流动。巴洛克时期的音乐线条起伏不能象浪漫主义音乐中的线条起伏那么大，但也是有的。
力度变化，总的来说，这些作品的力度变化幅度较小，基本趋与平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。这些作品的力度都会照乐曲的内容、结构来改变，不一而论，看吴泓芹的演出就能感受得到。
声部就更不提，平均律钢琴曲集属于复调作品，即多声部音乐作品。一般而言，通过这些曲目的训练能使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清楚、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
踏板似乎是不重要的，但事实上却是极为重要和极难把握的，由于踏板没用好而导致弹奏失败的例子随时可见。踏板用多了会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味。
还有就装饰音，修饰音乐的装饰品。巴洛克风格音乐的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤音、下波音、上波音等等，都各有自己特殊的弹法，这点看吴泓芹的演奏就知道了，秦放歌不出手的情况下，她已经做出了最好的诠释。
(本章完)
力度变化，总的来说，这些作品的力度变化幅度较小，基本趋与平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。这些作品的力度都会照乐曲的内容、结构来改变，不一而论，看吴泓芹的演出就能感受得到。
声部就更不提，平均律钢琴曲集属于复调作品，即多声部音乐作品。一般而言，通过这些曲目的训练能使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清楚、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
踏板似乎是不重要的，但事实上却是极为重要和极难把握的，由于踏板没用好而导致弹奏失败的例子随时可见。踏板用多了会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味。
还有就装饰音，修饰音乐的装饰品。巴洛克风格音乐的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤音、下波音、上波音等等，都各有自己特殊的弹法，这点看吴泓芹的演奏就知道了，秦放歌不出手的情况下，她已经做出了最好的诠释。
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